水牛,纽约,正在萎缩。与其他人一样锈带的城市,它失去了它的制造基地和与它,超过一半的人口自1950年以来。

但在整个区域,一个社会在成长:难民。从伊拉克人在底特律尤蒂卡波斯尼亚,阿富汗是斯克内克塔迪水牛到缅甸,移民新一波的重建工人阶级和人文景观,这些昔日的工业强国。

水牛是家庭对4000名缅甸难民,全市增长最快的移民群体。他们正在填补西侧,城市的最破落的街区之一,许多家庭都有一个“x”喷漆过他们的油漆卷曲的外墙,标志拆迁空缺。住房是便宜,但工作机会稀少,只有10-15新移民%的说英语。

我提出了一个数字彩色摄影项目告诉水牛缅甸社会的故事。他们是如何在还没有从重工业三十年前崩溃恢复一个城市生存?是有可能是向上移动在这样的地方?什么样的政治和文化传统,做他们带来的,而这些形状水牛如何将未来?

我在水牛拍摄的纪录短片九天今年秋天。我想回国一个月这个庄严的个人资料使用飞上墙式的报道技巧,我从花4个月上学期密切剖析一个女人生活在一个住宅酒店了解到三名缅甸籍难民。

该项目遵循纪实摄影的研究在美国社会不平等的传统,从多萝西·兰格的大萧条时期的肖像画到米尔顿·罗戈文的四十多水牛产业工人的编年史。今天,他们的摄影作为社会批判的力量已经通过诚实的手和诚实的斗争,一个是排除了当今最新的移民故事建立了一个理想化的美国静音怀旧。我希望通过记录水牛西侧的新面孔,以关键电源恢复这一传统,非常附近罗格文一次拍照。

我已经取得了水牛,并确定固定器多次接触:安娜falicov,谁写水牛的缅甸社会的民族志,法律诶国有企业,最近的缅甸难民和摄影记者谁两年前记载缅甸亲民主起义。

该系列将被打印成册的文字和在线包装成一系列声音的幻灯片。

凡妮莎卡尔
2010年11月